The event has been closed.

展览前言

文/黄一凯

我出生于上世纪80年代的武汉，这座城市见证了我生命到此的全部历程。在现代化进程的宏大叙事中，我亲历了这座城市的沧桑巨变，其变迁轨迹深刻地烙印在我的生命体验之中。我目睹了人群在这座城市的涌动与流转，亦见证了它不断面临的冲击与挑战。无论当我思考世界、中国，还是故乡时，这座城市始终是这些概念萌生与演变的原点。

当我们讨论城市的时候，总不可免俗地要引用一下卡尔维诺在《看不见的城市》中所说的：“每一座城市都是记忆的整体，欲望的整体，一种言语符号的整体。”城市不仅是一个物理空间，更是实体、欲望与认知交汇融合的复杂场域。我很荣幸的能通过《游山玩水》、《Dream city》和《BEFORE BOOM!》这三组作品，展现出这种错综复杂的交织关系。

现代化的迅猛进程使我们无法回归传统意象中的山水中国，同时在城市中亦时常感受到一种异样的陌生。在平原、在广场、在街道，在不同空间的交界地中，我们寻求归属，但又无从安身。这三组作品各自以独特的方式，放大了这种现代漂泊的无奈与困惑。

黎明的《游山玩水》系列揭示了现代旅游业在商业化浪潮下的异化现象。那些打卡式的旅游景象与人造景观，凸显了人与自然和谐关系的断裂。这些作品通过捕捉现代旅游中的荒诞场景，深刻反思了我们在追求物质享受时所丧失的内在价值与文化传承。传统的游览方式已被商业化的旅游所取代，我们在自然中寻觅安宁，却发现自己已沦为浮躁消费文化的一部分。

俞诗恒的《Dream city》则是对武汉这座城市的冷漠凝视。摄影师仿佛摄像头，在固定的机位上冷漠记录了变化城市中平凡无奇的某一刻，通过去视觉中心化与避免决定性瞬间的手法，让我们看到城市空间与其中的人们。熟悉的日常瞬间被定格，作为观众我们很难从这些无关紧要的瞬间中找到任何意义，却又无法抑制寻找意义的想法，就好像试图为生活赋予意义一样。

在王劭立的《BEFORE BOOM!》中，武汉则成为了一个虚构故事的舞台，将网络安全威胁、精神健康危机与城市生活交织在一起。通过虚构与现实的结合，创造出一个多维度的叙事空间，让我们有可能通过日常生活的瞬间思考人类自身力量与科技和自然力量之间的关系。现代技术的进步带来了新的挑战与威胁，我们在信息的海洋中漂泊，却难以找到真正的安全感与归属感。

正如《小雅·鸿雁》所描述的那样：“之子于征，劬劳于野。之子于垣，百堵皆作。维此哲人，谓我劬劳。”我们走向野外，我们筑起高墙，我们努力生活。我们在改造的自然中建造了城市，又在城市的缝隙中给自己留下了栖身之所。然而，我们又时不时始终试图走出这些夹缝，回到一个臆想的自然中。

我们如同漂泊的羽毛，但内心却满怀希望。

部分作品预览

宜昌五峰国际滑雪场 | 黎明 , 2020 , 选自《游山玩水》系列作品

游山玩水，就是游览、玩赏山水景物。据查，“游山玩水”的出处是：宋·释道原《景德传灯录》卷十九：“问：‘如何是学人自己？’师曰：‘游山玩水去。’”

自古至今，游山玩水不仅仅讲的是人的一种精神状态, 其实更多的包涵了人与自然的和谐相处以及中国传统的朴素的山水观。随着人类文明的发展，现代化进程的加速，游山玩水变得万象更新，荒诞离奇。

古人游山玩水，登山则情满于山，观海则意溢于海。身心融入自然，在原始野性的山水中，借景生情，真诚面对自然，从自然中学习，最后自然返哺我们，让我们生长期间，陶冶我们的心灵。那是一种天人合一、阴阳交合朴素辩证的自然哲学，一种中国传统的山水观，心中有“山水”。

泰山 | 黎明 , 2014 , 选自《游山玩水》系列作品

  现代文明高度发展，游山玩水俨然变形，一方面物质经济充裕，游山玩水变得便捷，旅游变成了一种产业，盲从浮躁的我们很多时候变得被旅游；另一方面我们的自然世界被人类文明改造得到处都是奇观的人造山水景观，我们的人类也越来越象人造的木偶一样在山水间游玩，没有了风骨，没有了精神。智者乐山山如画，仁者乐水水无涯。游山玩水却不见“山水”，无山无水我们心中是否有“山水”。

DREAMCITY | 俞诗恒 , 2024

  人，城市，与自然之间的关系表面上看似对立，实则是一种不可分割的共生：人产生于自然，又改造自然，于自然中建造出城市，与此同时也被自己所创造的城市禁锢。而自然已其强大的生命力在城市的缝隙中肆意生长。同时依赖于城市与自然两者生存的人，时刻在对所处的环境做出调整和改变。

  伴随着都市化的推进，人口的膨胀与扩散成为了必然的趋向。不只城市与自然之间的边界被不断模糊，城市内部功能单元之间的距离与界限也被不断地推进、融合。而人作为这一融合的的塑造者，也是承受者，无时无刻不在经受行为和身份上的矛盾与异化。

DREAMCITY | 俞诗恒 , 2024

  在这一动态的关系中，城市与自然不断被拆解又重塑，不同时期形成的迥异的肌理交织在了一起，这种并置产生了一种明显的解构主义倾向。场域中的行动者长期面对信息洪流与感官刺激，阈值逐渐升高，因此常常对变化表现出一种迟钝的倦怠。

  在此希望以影像的方式，探讨在城市的发展中，在当下的社会景观中空间肌理的变化对依附城市生活的人类所带来的深远的影响。透过镜头，向画面中的场景投射自己的感知时，每个人既是画面的旁观者，又是参与者。与创作者一样，对这座城市产生了熟悉却又陌生的归属感。

Before boom！ | 王劭立

  《BEFORE BOOM!》是一本介于摄影与动画之间的静态影像画册。画册平行叙述了发生在三个不同时空、不同维度下的线性故事。虽然书内没有给出详细的背景文本资料，但可通过三个部分的显性的线索，查阅背景信息拼凑出完整的叙事内容。

Before boom！ | 王劭立

  画册叙述了三种不同的病毒形式：1.文字部分引用了发生在2009—2010年间，“震网”（STUXnet）电脑病毒恶意攻击伊朗核试验基地事件。这次袭击标志着通过“网络武器”破坏敌国工业、交通、医疗设施在内的战争路径基本确立。2.动画部分是对既存动画作品《红辣椒》（2006年，导演：今敏）的直接引用。红辣椒作为一名生活在2006年？日本的二次元梦境侦探，在潜意识梦境空间，与偷走DC机器企图散播精神病毒控制人类精神和思维的敌人展开了对决。3.影像部分大部分拍摄于2019-2022年的湖北武汉，记录了在疫情之下武汉的城市景观和特殊人群的生活环境。通过编排，三个文本有机的链接在了一起，立体的展现了当代社会面临的分别来自网络安全、精神健康和生物层面的三种挑战，而在应对过程中，书中暗藏的爆炸倒计时也越来越近……